Борис Иофан. Пути архитектуры 1920-1940-х годов. К 130-летию архитектора

Аннотация к книге "Борис Иофан. Пути архитектуры 1920-1940-х годов. К 130-летию архитектора":
В основу издания легли доклады, прозвучавшие на одноименной международной конференции, прошедшей в Центральном доме архитектора в Москве 15–16 сентября 2021 г.

В книге оказались затронуты сюжеты, связанные не только с творческим путем главного сталинского зодчего, но и с архитектурной жизнью СССР и мирового сообщества в 1920-1940-е гг. От проектирования станции метро «Бауманская» в Москве до создания колосса Дуче в Италии, от специфики гаражного проектирования в СССР в 1930-е и до ар-деко Венской архитектурной школы в те же годы — такие на первый взгляд далекие друг от друга темы оказались объединены титанической фигурой Бориса Иофана. Всё дело в том, что личность Иофана как бывшего эмигранта, получившего образование в Римской академии художеств, а по возвращении занявшего особое, уникальное место в архитектурной жизни СССР, одного из немногих отечественных зодчих, снискавших мировую славу, включена во множество контекстов и позволяет затронуть целый ряд вопросов, связанных с изучением не только эпохи сталинской диктатуры, но и глобальной истории архитектуры и искусства второй четверти XX века.

Книга состоит из пяти глав, посвященных основным проблемам, стоящим сегодня перед исследователями истории архитектуры 1920–1950-х гг., ярчайшим сюжетом которой является творчество Б. М. Иофана.

Первая глава посвящена отдельным постройкам и проблемам творчества архитектора. Статья А. Де Маджистриса, открывающая книгу, впервые, с опорой на документы, прослеживает связь между его профессиональным образованием в Риме и творчеством в СССР в 1920–1930-е гг. И процесс его трансформации из итальянского архитектора в советского. Фредерика Патти описывает римский период жизни Иофана, очерчивая круг его профессиональных связей и интересов. Статьи А. Г. Вяземцевой (о проекте Посольства СССР в Риме), Н. Ю. Васильева, Е. Б. Овсянниковой, П. Ю. Крупина (о городке Тимирязевской сельскохозяйственной академии), Ю. В. Дубровского (о станции метро «Бауманская») вводят в оборот новые данные о проектах и постройках Иофана. М. А. Костюк представляет дискурс о творчестве архитектора до и после его победы в конкурсе на Дворец Советов, обозначая основные его источники и линии развития. В статье Д. Удовички-Сельба проиллюстрирована связь проектов Иофана конца 1930-х гг. С идеями супрематистской архитектоники К. С. Малевича. Завершает главу исследование К. Г. Хрупина о малоизвестном и малоизученном периоде творчества мастера — 1950–1960-х гг., когда он внес существенный вклад в развитие стандартизированного строительства.

Вторая глава сфокусирована на взаимоотношениях архитектуры и власти, которые исследуются на широком интернациональном материале. Главу открывает теоретическое эссе А. Вронской, предлагающее новый взгляд на процесс трансформации архитектурного процесса в начале сталинского периода, исключающий категоричное противопоставление свободы творчества и административного гнета, ценностей авангарда и тоталитарной культуры. Исследование Ю. Д. Старостенко, основанное на архивных материалах, погружает читателя в историю преобразований проектного дела в Москве 1930-х гг. И. Е. Печёнкин исследует феномен сотрудничества архитектора и власти на примере творческой биографии И. В. Жолтовского. Тему биографических параллелей развивает исследование Н. Пегиудиса, представляющее историю сотрудничества греческого архитектора и урбаниста К. Доксиадиса с государственно-научными структурами нацистской Германии. Отчасти полемизируя с А. Вронской, С. А. Смоленская разворачивает широкую панораму архитектурной жизни УССР на рубеже 1920–1930-х гг., делая акцент на столкновении современного движения и тоталитарно-имперского монументализма. Влияние власти на развитие архитектуры рассматривает и О. С. Шурыгина в статье о проектировании ведомственных гаражей.

Третья глава посвящена восприятию творчества Б. М. Иофана коллегами по Союзу советских архитекторов (ССА), а также иностранными специалистами. В своей статье И. Роэде анализирует наследие норвежского архитектора Харальда Халса, дважды посещавшего Советский Союз и поддерживавшего постоянные контакты с ССА, как пример удачной работы советской культурной дипломатии. Исследование Ю. Л. Косенковой убедительно доказывает, насколько актуальным оставался заданный Дворцом Советов курс на высотность при формировании образа советского города, сохраняясь в профессиональном и общественном сознании вплоть до начала 1950-х гг. Статья К. В. Бальяна посвящена влиянию проекта Дворца Советов на Монумент Победы в Ереване архитектора Рафаела Исраеляна. Ряд параллелей в подходах радикального эклектизма постмодернистов и опытах позднего русского архитектурного модернизма обнаружил Чон Да Хён.

В четвертой главе представлен ряд исследований, объединенных темой международных связей советской архитектуры межвоенного периода. Ключевым его событием стала фундаментальная перемена ориентации архитекторов, работавших в СССР, с модернизма на традиционный монументализм и историзм (получивший обиходное наименование сталинского «большого стиля»).

Пятая глава посвящена проблеме стиля в архитектуре 1920–1950-х гг. И охватывает широкую географию. Статья М. Джунта и Ф. Колоннезе посвящена малоизвестному сюжету установки в Риме статуи-колосса Муссолини, очевидно вдохновленной в том числе проектом Дворца Советов. К. Чекканти описывает малоизвестную историю итальянских заимствований и влияний на дореволюционное творчество И. И. Рерберга — крупного архитектора Москвы 1930-х гг. А. Д. Бархин делает незаурядное предположение о возможном источнике стиля 1930-х гг. В венской школе и наследии круга Отто Вагнера. Статья Л. К. Масиеля Санчеса рассказывает о начале строительства столичного Еревана и неоклассических влияниях, еще не обусловленных декларированным в начале 1930-х гг. Курсом на освоение наследия.

Значимость настоящего издания обусловлена двумя факторами. Прежде всего, пришло время системного научного осмысления исторической и художественной ценности наследия советской архитектуры. Остро ощущается необходимость разработки критериев для непредвзятой оценки объектов, норм и подходов к сохранению и реставрации зданий и сооружений 1920-1950- х гг., признанных архитектурными памятниками.

Наконец, несмотря на неоспоримо важное место Иофана не только в архитектуре, но и в истории в целом, исследований, посвященных его творчеству, — единицы.

Авторы-составители А. Г. Вяземцева (ответственный составитель), С. Гесслер, К. А. Малич, И. Е. Печёнкин. Читать дальше…